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其中部分展品有「南宋官窑，青瓷鼎形香炉」，这种瓷器表面布满了细密的深色网纹其实是釉面的裂缝，它的纹理变化万千，无迹可寻。

而且这种裂缝是不断发生的，烧制过程中或者出窑后都有可能会发生。开裂时，还会伴有极清脆的“叮”的一声，让人一惊（后人干脆把釉裂叫“惊釉”）。

最初的几天，声音不绝于耳，之后便停下来，直至无声无息，不过数月甚至数年之后，也会趁人不注意时，忽而又“惊”一下。

可美呆了“惊釉”，令人如何不喜欢！

相较于各种清朝的粉彩，斗彩，珐琅彩，宋鳞比还是更喜欢明宋的青瓷、白瓷和青花瓷。

这种静默单一色彩的瓷器，自有它释放魅力的方式，没有抓人眼球的缤纷色彩，就这么静静绽放，圆润饱满温暖明亮，是一切美好的代名词。

这种能从单一的美态中读取到的美，将会是一股最纯粹的美，它能从美中衍生出一股强而有力的精神，大概这就是青白瓷的魅力所在。

而青花瓷最令人感到震撼的是，它是由灰黑色的石料涂上去的，乍看之下毫无美感，毫无生气，直到它被放入1300°C左右的高温中烧制。

它在烈火中涅盘重生，生长出它自己想成为的模样，一种更纯粹的青蓝色。一种不朽的美感在窑火中自我生长，造就出了它千年的传奇魅力。

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