后能走到哪步，从文字灵性和一路来的观察看，她已有签约北川秀这名新人作家的想法。

即便这次没能成功，未来很多年里，两人都可能是互相的同伴与战友，一些了解还是很有必要的。

北川秀都快把村上春树的这本书倒背如流了，回答起来自然轻松写意。

这书实际写的是70年代的日本社会背景，很多颇具时代气息的东西格外吸睛。

但他用了一种春秋笔法，把70年代的日本写出了80年代末，90年代初的感觉。

譬如书中大家广泛使用电话，开着豪华的跑车等等。

前者在现在人们还大多使用着传呼机的95年，显得格外突兀，后者则像是泡沫时代日本的一个社会缩影。

而北川秀选择这本书的另一个原因，恰是那个时代的青年，正处于历史的迷茫和自我困惑时期，像极了现在被后泡沫时代所围困的“团块世代”。

不同的时代，同样的迷茫与孤独，让《且听风吟》在此时被读起来，显得分外贴切。

“.就《且听风吟》这部小说来说，我自己也有很多东西不明白。总之这里面写的大部分东西都是极为下意识地冒出来的。几乎没有算计怎么写，不曾有总体构思什么，就是想写什么就写什么，这样一路写了下来。这么说或许过于夸张，感觉上就像‘自动记录’似的。”

北川秀这么说道。斋藤玲奈刚才还用手撑着下巴，纤细的手指夹着钢笔，聚精会神的听他说着，到了这几句时，一种难以言喻的冲动忽然涌上她的心头。

这就是传说中优秀作家的“第六感”吗？

即便没想着如何编织文字，有趣而耐看的东西就如泉水般淙淙流淌了出来。

随着交谈的持续，两人对文章内容的交流也愈发深入，身为读者，斋藤玲奈自然而然问了些困扰她许久的问题。

譬如文中不经意间流露出的“美式幽默”，是否是因为北川秀去过西方，或者研读过大量美式文学。

对此北川秀没有隐瞒，大方承认了两者都有——虽然那是前世的事情，但你总不能去查我的飞机票购买记录吧！“难怪.刚才和北川先生伱打招呼时，你下意识的伸手。握手礼是西方比较常见的礼仪吧.啊！”

斋藤玲奈说着说着低呼了一声，意识到声音太大了，她又轻轻捂住了嘴巴，有些不好意思的看向北川秀。

要在新人面前维持住编辑该有的威严啊，玲奈酱！她在心里小小吐槽了一下自己。

“怎么了，斋藤老师？”北川秀疑惑看她。

不会是发现了什么问题吧？

“我想到了一件事。不知道对不对，还请北川先生给我解答一下。”

无一错一首一发一内一容一在一6一9一书一吧一看！

斋藤玲奈把钢笔重新握在手里，看着他的眼睛，一字一句问道，“书里的‘鼠’和‘我’，其实是同一个人吧？”

《且听风吟》整篇小说是一个巨大而凌乱的关于夏天的回忆，唯一能叫出名字的是主人公“我”的朋友——家中巨富而愤世嫉俗的青年“鼠”。

整个故事的时间线也由这两个主要人物所贯穿。

但实际上，21岁的“我”和29岁的“鼠”就是同一人。

整个故事的时空是混乱的，夹杂着“我”的21岁，“鼠”的22岁，以及29岁。

这点若是仔细通读几遍，能看出一些端倪。

而能品读出这一点来，也说明斋藤玲奈确实有好好读过几遍。

“是的。”北川秀笑着点头。

“好神奇的写作手法。”这下斋藤玲奈有些坐不住了，玩弄时空的写作手法在新兴起的推理小说里比较常见，纯文学作品里不是没有，但十分罕见。

因为时空混乱就会连带着故事剧情也将变得乱七八糟，对作者的文字功底和剧情构筑能力要求极高。

一般作者还真驾驭不了。

记忆里好像89年时出道的大岛光老师有过

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