一众女性成了好朋友的喜剧作品。

帕特里克·施维茨演过辣身舞里的强尼这样富有男性魅力的偶像，韦斯利·斯奈普斯演过街球篮球手这样的运动员体格的角色，约翰·雷吉扎莫更是在情枭的黎明里演一个黑帮分子。

三个男性荷尔蒙爆棚的男人，在这部电影里，穿上女装，画上厚厚的妆容，穿上六七十年代的复古服装，居然演出了一种“妖娆”……

要知道，电影是影像的艺术，男女又是观众最熟悉的两种不同的人物。能让以前一直以荷尔蒙爆棚的男性偶像银幕形象示人的几位主角，能让人看出来那种女性特质，这在考教导演对影像的想像力，和对演员的调教能力。

罗纳德找人去了解了一下，这部奇特的电影的导演，是一位不列颠女性比班·基德龙。她以前是为BBC拍摄纪录片和电视剧的。她比罗纳德还小一岁，拍影视剧的时间却和罗纳德差不多长。

深知这个行业对女性的歧视，特别是导演这个行当，罗纳德更觉得比班·基德龙挺了不起，通过经纪人找到她，承诺给她下一部的电影投资。

比班·基德龙也不含糊，问罗纳德是否自己享有充分的创作自由，联艺在历史上就是以给予导演最大的创作自由而著称的。不知道罗纳德能否给自己终剪权，以及对剧本的筹备，选角等重要事物上的自由。

当然，罗纳德对她的回答也很直接，有创作自由，但是要接受新联艺的监管。

联艺不可能再像八十年代初期的时候，给予迈克尔·西米诺这样大的创作自由，最后被他绑架不停地增加预算。

所以，所谓的创作自由，也要纳入微观的项目管理。具体来说，导演的项目提出，剧本创作，项目筹备，选角，堪景，到正式拍摄，等等的关键节点，新联艺会有一系列的重要标准必须满足，才能给绿灯前进到下一部。

而且，新联艺会有富有电影经验的人，和导演紧密合作，给予任何需要的支持，也在导演偏离创作初衷和显著增加预算的时候，及时汇报。

如果这些要求合理，那联艺会比其他的大制片厂更加倾向于满足，如果要求超出了电影票房回本的范畴，那么也会给予拒绝。

总之，相比其他的大制片厂，罗纳德给出的条件，是更宽松的创意自由，不会因为明星的要求，而对电影剧本和角色的呈现作出限制。反而更加尊重导演和故事的完整性。

这在现在这个明星决定一切的市场里，罗纳德的做法是非常罕见的。当然，你要在创意上获得罗纳德的认同，才能享受到这个创意自由，否则，你就老老实实地当一个工具人导演，拍那种商业片好了。

比班·基德龙对此还挺满意，毕竟现在想找一个真正懂得电影艺术的老板不容易。有这样一个艺术大师对话，很多沟通上的问题就简单多了。

比班·基德龙更喜欢新联艺的条件，也就放弃了米拉麦克斯那边的条件，韦恩斯坦总是会让导演启用更多的明星，而不是适合剧本角色的演员，再加上对艺术创作的干涉还要比罗纳德更多。

另一个让罗纳德感到震惊的电影，就是大卫·芬奇的“七宗罪”。这部电影和老牌卖座电影导演，荷兰的保罗·范霍文的“艳舞女郎”同一天上映。

结果这部大尺度，悬疑片的票房，大大超过了以卖座闻名的保罗·范霍文。

虽然范霍文之前拍过机械战警，本能等等非常卖座的，以B级片的拍法升级预算和明星的剥削片，但是这部艳舞女郎，似乎范霍文在获得了持续的成功以后，总算开启了自己的表达欲。

这部“艳舞女郎”，充满了他自己的意识形态和对阿美利加资本主义对人的异化的表达。

女主角伊丽莎白·伯克利并不是那种非常典型的性感明星，一头褐色卷发也不是好莱坞喜欢的金发或者黑发的传统。电影里的坏人都是白人，搭车的白人抢劫了女主角，对女主角好的却是一个无业游民的黑人。

种种充满了个人喜好的剧情安排，让熟悉阿美利加现实的观众，都感到好笑，你真的认为相比一个没有正当职业的黑人，你更有可能被一个开皮卡的，并且让你搭车的白人抢劫吗？

而七宗罪相比之下，就很容易被阿美利加观众接受。

男主角是布拉德·皮特扮演的一个容易冲动的警探，他的搭档兼导师，是摩根·弗里曼

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